Über das Dhurandhar in wenigen Worten:

Dhurandhar (2025) ist ein weitläufiger indischer Spionage-Actionthriller, der von Aditya Dhar inszeniert wurde und reale historische Ereignisse mit filmischer Brillanz verbindet. Die Geschichte dreht sich um einen Undercover-Agenten des RAW, Hamza Ali Mazari, der während einer geheimen Anti-Terror-Operation in die kriminelle und politische Unterwelt von Karachi eindringt und dabei auf den Gangführer Rehman Dakait, den hartgesottenen Polizisten S.P. Choudhary Aslam und den geheimnisvollen Major Iqbal trifft. Die Mischung aus Action, Täuschung und komplexen Loyalitäten fesselt einen von Anfang bis Ende.

Lerne die Charaktere aus Dhurandhar kennen

Hamza Ali Mazari

Okay, Hamza ist dieser Typ, bei dem man nie so ganz sicher ist, ob man ihn anfeuern oder anketten will — total charismatisch, ein bisschen wild und irgendwie grundlegend gerecht (zumindest in seiner eigenen, dramatischen Weise). Er liest Gedichte, manchmal jedenfalls, und zitiert sie mitten im Gespräch, was total random ist, aber irgendwie passt es zu seinem brodelnden Inneren. Er ist impulsiv, trifft Entscheidungen aus dem Bauch, fährt aber gleichzeitig Listen (ja, wirklich — Listen!) für seine Rachepläne; keine Ahnung, wie das zusammenpasst, aber es tut es. Seine Augen verraten meistens mehr als er sagt, und er hat diese nervöse Angewohnheit, an einem alten Lederarmband zu zupfen, das er nie abnimmt. Ach, und er kann überraschend gut Pfannkuchen machen, sagt er, obwohl er sonst nie kocht — ich hab’s nie probiert, aber stelle es dir vor.

Rehman Dakait

Rehman sieht aus, als würde man ihm nicht nur die Straße, sondern gleich das ganze Viertel abnehmen, so einschüchternd ist seine Präsenz, aber—und jetzt kommts—er ist kein eindimensionaler Bösewicht, der nur brüllt. Er hat diese rauhe Stimme, macht ruhige, bedrohliche Pläne und hat eine Schwäche für stark gesüßten Chai (wirklich viel Zucker), was irgendwie zu ihm passt, keine Ahnung warum. Loyalität ist sein Ding, aber sie ist selektiv; seine Freunde wissen, dass er bis zum Ende steht, und seine Feinde wissen, dass das nicht gut für sie ausgeht. Manchmal summt er leise Kinderlieder, wenn er nachts durch die Stadt fährt — total seltsam, ich weiß, aber menschlich. Er hat auch eine Narbe über der Augenbraue, die er gerne dramatisch „von einem alten Freund“ erklärt, obwohl es wahrscheinlich eine ganz andere, peinliche Story ist.

S.P. Choudhary Aslam

Aslam ist dieser klassische, dienstbeflissene Polizist mit strengem Blick und noch strengeren Aktenordnern, aber er hat auch einen Schreibtisch, der aussieht, als hätte ein Sturm aus Papier und Tassen darüber hinweggefegt — ein bisschen Chaos hinter der perfekten Uniform, versteht man? Er arbeitet nach Regeln, meistens jedenfalls, und wenn es sein muss, biegt er die eine oder andere Vorschrift (pssst) — nur nicht so, dass es auffällt. Er raucht nicht mehr, sagt er, obwohl es manchmal so wirkt, als würde er eine Zigarette zwischen den Fingern halten, selbst wenn da keine ist; alte Gewohnheiten, nehme ich an. Er hat dieses merkwürdige Talent, bei Verhören völlig ruhig zu bleiben und dann plötzlich einen absurden Witz zu bringen, der alle nervös macht (und dann lachen sie, weil sie müssen). Ach und er sammelt Kugelschreiber — tausende Kugelschreiber, wirklich, ich schwöre, frag nicht, wie viele.

Major Iqbal

Major Iqbal ist total diszipliniert, dieser Typ mit der geraden Haltung und dem Blick, der Sätze wie Befehle macht, aber er überrascht gern: er kennt ältere Schlagertexte auswendig und summt sie beim Warten auf den Zug, was man ihm nie zutrauen würde. Er wirkt unerschütterlich, trifft strategische Entscheidungen mit kühlem Kopf und hat diese merkwürdige Fähigkeit, in Stresssituationen Tee zu kochen, dabei alles im Griff zu behalten — keine Ahnung, wie er das schafft. Prinzipientreu, ja, aber nicht stur; er kann lachen, wenn die Lage es erlaubt, und ist überraschend gut darin, Leute zu motivieren (mit einem halben Spruch, echt jetzt). Er trägt immer eine alte Armbanduhr, die angeblich stehen geblieben ist, aber die trägt er aus Gründen — sentimentalität oder Eitelkeit, je nachdem, wen man fragt.